作家的基本素质之我见
张凤英
怎样的人适合当一名作家?或者说,作家应该具备哪些基本素质?这个问题许多人谈过看法意见,也有人为此问题进行过长篇大论。但是我以为,作家这个头衔在全民写作的今天,在新媒体日益发达的现在,不应该是一个神秘的、高大上的词汇,具备以下四点的人,都可以成为作家。
一、作家应该是一个多愁善感的人。一名作家应该对周围的事物有敏锐的观察力,他不但是善于观察,同时善于感受。善于对事物提出不同于别人的看法与感受。比如看见从农村移栽到城市中的一棵树,他就会想起故乡淳朴女孩来到陌生的城市那种对故乡的思念之情;看见深山里的一颗百合花,他又会想起百合花盛开的意义……这就是一个作家的特殊的气质,这种品质是的作家比一般人想象力更加丰富,对人世间的疾苦体会得更加深刻。因此可以创作出很美的作品,比如,林清玄的散文,比如我们文学网的许多优秀的散文。
二、作家应该是一个会讲故事的人。
曾记得,莫言在诺贝尔文学奖颁奖大会上的讲演中,自称是一个会讲故事的人。我们小说家,作家都应该是会讲故事的人。这个会讲故事指的是自己回编故事,而不单纯是把别人写的故事讲述出来,那是说书人。而作家讲故事必须是可以用自己的方式把孤立的事件联系起来,把许多有意义的故事联系在一起,为了说明一个主题思想,把故事讲得生动、活泼、可信、有说服力。每一个故事都是有主题的,是要说明一个真理的,都是现实中存在或可能存在的。我们有个作者讲故事缺乏对主题的烘托,往往故事讲完了,听故事的人不知道他为什么要讲这样一个故事,故事要说明一个什么道理。这种过于朦胧又模糊的故事,不是一个好故事,不符合大众的口味。因此,人们会以为他不是一个好作家。当然,有些作家的故事不是讲给大众听的,他们的故事是给小众欣赏的。但是故事也要讲得能吸引人,有声有色。总之,作为作家,作为讲故事的人,需要有主题后再讲故事。世界上左右的小说家都是教育家,都在塑造和改变人的灵魂。“会讲故事”是一个作家的基本技能之一。
三、作家应该是人类灵魂的工程师。
这里有两层含义,第一是作家要塑造的人物是有灵魂的,作家要赋予人物特殊的灵魂,性格和使命,让人物在作品中扮演不同的角色;第二层含义就是作品对读者的教育意义和影响力。这也是在影响一个灵魂,塑造一个活的灵魂。所以鲁迅以为作家有教育和启发整个民族奋起反抗帝国主义侵略和奴役的使命。于是他放弃当医生,不再医治人们身体的疾病;而是想通过写作的文学作品医治人们灵魂的疾病。因此,鲁迅塑造了“祥林嫂”“孔乙己”“阿Q”等形象生动的人物,使得国人得到了启发和教育。
四、作家应该是一个高级的魔法师。
我们写的故事要作用于读者的身体,让他们感同身受。怎么才能做到这一点呢?这里有一个写小说的技术性问题,就是写作技巧。我们写小说的时候,首先是要创在一个新现实,一个新世界。再造一个真实的,能让人接受的结果。让读者感觉那是他们自己的自传。让读者与故事中的人物同悲苦、共患难。我们要用结构故事的技巧达到这一点。现在我们来分析一下安徒生的童话故事《卖火柴的小女孩》。
《卖火柴的小女孩》是丹麦著名童话故事作家安徒生的一篇著名的童话故事,发表于1846年。主要讲了一个卖火柴的小女孩在富人合家欢乐,举杯共庆的平安夜冻死在街头的故事。这个故事中作家使用了什么魔法呢?
作家首先“狠心地”剥夺了小女孩的一切,叫小女孩丢了鞋子,不能回家,没有爸爸妈妈,家里也很冷……然后作家开一层一层地进行心理描写:小女孩划了第一根火柴,她看到了大火炉子,这是人的最低需求,对温暖的渴望。但是很快火柴灭了,希望也灭了。第二根火柴,小女孩的诉求有提高了,她看见了餐桌,蛋糕、鸡蛋、牛奶,甚至是烤鹅,这是小女孩对食品的渴望。温饱是人类心理需求中最基本的需求和渴望。
随着小女孩额渴望升级,她划了第三根火柴。看见了圣诞树、圣诞礼物比如糖果,彩球……最后,小女孩看到了奶奶,故事达到了高潮。反映了小女孩对亲情的渴望,但是希望破灭了。小女孩被冻死了!第二天是圣诞节 ,人们发现了小女孩的尸体,她卷曲着身体,躺在角落里,脸上带着微笑(注意,这里是和现实一样的结果,冻死的人都是笑着的,由于肌肉冷缩的原因。是的,我年轻时在草原上见到过冻死的人,都是笑着的模样——太行的经历)。
啊,小女孩的心理描写是步步升级的:温暖,饱腹,亲情,公主梦……最后的寓意是:所有人都体会到上帝的礼遇时,小女孩被忽略掉了。这里的C大调高潮是那一句:“奶奶,您把我带走吧!”奶奶带走了小女孩,把她带入了天堂……
由此可见,哪一根火柴中看到什么?要符合心理学的诉求特点和规律,好的小说程序设计必须符合事物内在的方式,要最大可能地像现实生活一样,从现实出发,从真实的生活场景出发才能有好小说产生!
综上所述,我们的小说要弘扬正能量,从现实中得出感触和思考,然后去构造作品,作品反过来启蒙现实中的人们。所以,“概念先行对小说家来说是必由之路”。比如鲁迅,他用文学救中国,因此所有的鲁迅小说,都是 概念先行的。鲁迅从现实生活中得到启示和思考,就有了小说的结尾,然后回过头来编故事。鲁迅的小说都是在启蒙人们,教化人们。他的笔下的祥林嫂、阿Q、孔乙己,《狂人日记》中的疯子,都生活在现实生活中。鲁迅从这些原型升上萃取了DNA,塑造了小说中的人物形象。
有个伟大的文学家菲拉基米尔·纳博科夫在他的《文学讲稿》中说,巴尔扎克手里有一股强酸,他将其洒向巴黎的人群,一些人融化了,不见了,而另一些人物却成了闪闪发光的结晶体。巴尔扎克就是赋予这些结晶体人物以生命的活力。于是人间喜剧就产生了。我们每一位作家都是魔法师,我们关注什么人、什么事?我们的作品DNA从哪里取得?用来塑造什么样的人物,直接决定了我们作品的高度和深度。最后,祝愿各位作家都能成为经典的魔法师!
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